# Gli accordi di prestito

*Modulo 14 · Lezione 4: Oltre la tonalità · BazzLow*

> Riconoscere gli accordi presi in prestito dalla tonalità omologa (interscambio modale).

Prima di questa lezione: [14.3 Le dominanti secondarie](https://bazzlow.com/it/beyond-the-key/secondary-dominants/) · [6.3 Maggiore e minore omologhe (parallele)](https://bazzlow.com/it/minor-scales/parallel-major-and-minor/) · [13.2 I sette modi, uno per uno](https://bazzlow.com/it/modes/seven-modes/)

Un brano in una tonalità maggiore usa a volte un accordo che non è affatto nella scala maggiore. Non è un errore: è preso in prestito dalla minore omologa.

## Interscambio modale

L’**interscambio modale** (prestito) significa usare, in una tonalità maggiore, accordi della sua **minore omologa** (lezione 6.3) o di altri modi omologhi, o viceversa. Un accordo preso così è un **accordo di prestito**. I prestiti più comuni in una tonalità **maggiore** vengono dalla minore omologa (Do maggiore che prende da Do minore):

*Gli accordi presi in prestito dalla minore omologa più comuni in una tonalità maggiore.*

| Numero | In Do | Uso tipico |
| --- | --- | --- |
| iv | Fa m | IV → iv → I, un ritorno a casa più morbido e più triste |
| ♭VI | La♭ | ♭VI → ♭VII → I, un avvicinamento “rock” alla tonica |
| ♭VII | Si♭ | ♭VII → I, oppure come sostituto di IV o V |
| ♭III | Mi♭ | colore, spesso insieme a ♭VII |
| ii° / iiø7 | Re ° / Re ø7 | prima di V, più scuro di ii |

*Gli accordi di prestito in quattro tonalità maggiori.*

| Tonalità | iv | ♭VI | ♭VII | ♭III | ii° |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Do | Fa m | La♭ | Si♭ | Mi♭ | Re ° |
| Sol | Do m | Mi♭ | Fa | Si♭ | La ° |
| Re | Sol m | Si♭ | Do | Fa | Mi ° |
| Fa | Si♭ m | Re♭ | Mi♭ | La♭ | Sol ° |

Il **♭VII**, l’**accordo di ♭VII**, è l’accordo di prestito più frequente nel rock e nel pop. È anche l’accordo del modo misolidio (lezione 13.5). A differenza di V e vii°, non ha la sensibile, quindi la sua spinta verso I è più morbida. Spesso va verso IV o verso I.

In una tonalità **minore** il prestito va nell’altra direzione: il **V maggiore** è così comune da contare come standard (lezione 8.3); il **IV maggiore** dà un colore dorico; e un **I maggiore** alla fine di un brano minore è un effetto tradizionale, la **terza piccarda**.

## Per il basso

Gli accordi di prestito creano spesso un movimento del basso cromatico o per grado congiunto. ♭VI → ♭VII → I è La♭ → Si♭ → Do, che sale per toni interi. IV → iv mantiene la stessa fondamentale (Fa → Fa) mentre cambia la terza, quindi il basso può restare fermo mentre il colore cambia sopra. Gli accordi di prestito usano i bemolli della minore omologa: ♭VI in Do è La♭, non Sol♯.

> **Diagram:** Le fondamentali di Do – La♭ – Si♭ – Do: Do tasto 3 della corda La; La♭ tasto 4 e Si♭ tasto 6 della corda Mi; di nuovo Do.

> **Diagram:** Le fondamentali di Do – Fa – Fa m – Do: il basso resta su Fa (tasto 1 della corda Mi) mentre l’accordo passa da maggiore a minore.

## Prova

Suona le fondamentali di Do–Fa–Fa m–Do (resta su Fa per due battute mentre l’accordo cambia), poi Do–La♭–Si♭–Do. Descrivi il colore che ciascun accordo di prestito aggiunge.

## Termini nuovi

- interscambio modale
- accordo di prestito
- accordo di ♭VII
- terza piccarda

Pagina: https://bazzlow.com/it/beyond-the-key/borrowed-chords/