# Le dominanti secondarie

*Modulo 14 · Lezione 3: Oltre la tonalità · BazzLow*

> Riconoscere le dominanti secondarie e il loro effetto sulla linea di basso.

Prima di questa lezione: [10.4 La settima di dominante](https://bazzlow.com/it/seventh-chords/dominant-seventh/) · [8.4 La funzione degli accordi](https://bazzlow.com/it/harmony-in-a-key/chord-function/)

Un accordo di 7 che non appartiene alla tonalità è di solito una dominante camuffata: indica l’accordo che viene dopo.

## La dominante di un altro accordo

Una **dominante secondaria** è la **settima di dominante di un accordo diverso da I**: il V7 che appartiene alla tonalità di quell’accordo. Si scrive **V7/x** (“cinque di x”). Quella su V è la **dominante della dominante**, V7/V. In Do maggiore:

*Le dominanti secondarie da V7/ii a V7/vi in cinque tonalità maggiori.*

| Tonalità | V7/ii | V7/iii | V7/IV | V7/V | V7/vi |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Do | La 7 | Si 7 | Do 7 | Re 7 | Mi 7 |
| Sol | Mi 7 | Fa♯ 7 | Sol 7 | La 7 | Si 7 |
| Re | Si 7 | Do♯ 7 | Re 7 | Mi 7 | Fa♯ 7 |
| Fa | Re 7 | Mi 7 | Fa 7 | Sol 7 | La 7 |
| Si♭ | Sol 7 | La 7 | Si♭ 7 | Do 7 | Re 7 |

Non esiste un V/vii°, perché un accordo diminuito non è una meta stabile. In Do le note fuori tonalità sono Do♯ (in La7), Re♯ (in Si7), Si♭ (in Do7), Fa♯ (in Re7) e Sol♯ (in Mi7).

## Come si comportano

Una dominante secondaria di solito **risolve sulla sua meta**: Re 7 → Sol, Mi 7 → La m. La nota fuori tonalità è la **sensibile** della meta, quindi sale di un semitono: Fa♯ → Sol, Sol♯ → La. La musica si appoggia per un attimo a un’altra tonalità senza cambiare davvero tonalità: una **tonicizzazione**. Le **catene** di dominanti secondarie seguono il circolo delle quinte (Mi 7 → La 7 → Re 7 → Sol 7 → Do, lezione 10.4).

Un accordo di 7 su un grado diverso da V, con una nota fuori tonalità, è quasi sempre una dominante secondaria. Guarda l’accordo che segue.

## Per il basso

La fondamentale scende comunque di una **quinta** (o sale di una quarta) verso la meta. La terza fuori tonalità è un’ottima **nota di avvicinamento**: su La 7 la linea va Do → Do♯ (la terza di La7) → Re.

> **Diagram:** La linea Do – La 7 – Re m – Sol 7 – Do con le fondamentali, e l’avvicinamento Do♯ sul movimento 3 della battuta di La 7. Posizioni: Do tasto 3 della corda La; La a vuoto e Do♯ tasto 4 della corda La; Re tasto 5; Sol tasto 3 della corda Mi; di nuovo Do.

## Prova

Suona le fondamentali di Do – La 7 – Re m – Sol 7 – Do, una battuta ciascuna. Poi su La 7 suona La Do♯ Mi Sol e sali da Do♯ a Re per il Re m.

## Termini nuovi

- dominante secondaria
- tonicizzazione
- dominante della dominante (V/V)

Pagina: https://bazzlow.com/it/beyond-the-key/secondary-dominants/