La settima di dominante
Capire perché l’accordo V7 è attratto così fortemente verso il I.
Un accordo tira verso la tonica più di ogni altro. È costruito con le note della tonalità e contiene la tensione di cui la tonalità ha bisogno per sembrare risolta.
Il V7
La settima di dominante (V7) è l’accordo di settima sul 5º grado. In Do: Sol 7 = Sol Si Re Fa. Contiene un tritono tra la terza e la settima: Si–Fa (lezione 4.4). Il tritono è instabile e risolve per semitoni:
- la terza del V7 (Si, la sensibile) sale alla fondamentale di I (Do);
- la settima del V7 (Fa) scende alla terza di I (Mi).
Nello stesso tempo la fondamentale scende di una quinta (Sol → Do), il movimento delle fondamentali più forte (lezione 8.4). Basso e tritono insieme fanno di V7 → I la risoluzione più forte della musica tonale.
Dominante per suono
Qualsiasi accordo con la formula 1 3 5 ♭7 è chiamato “settima di dominante” per il suo suono, anche quando non è sul grado 5. Nel blues, I7, IV7 e V7 sono tutti accordi di settima di dominante (modulo 12). Un accordo di 7 su un altro grado spesso agisce come il V dell’accordo che segue (una dominante secondaria, modulo 14).
Da dove viene il V7? Le sue note sono tutte nella tonalità maggiore. Visto dalla sua fondamentale, la scala che usa è il modo misolidio, una scala maggiore con ♭7 (modulo 13). Goodman la chiama la “scala di dominante”.
Per il basso
Su un V7 la fondamentale è la nota principale, e la ♭7 è un forte colore o una nota di passaggio: scende naturalmente alla terza dell’accordo successivo.
La catena di dominanti
Sul circolo delle quinte, ogni tonalità è il V della sua vicina in senso antiorario. Mi 7 → La 7 → Re 7 → Sol 7 → Do è una catena di dominanti: dominanti che risolvono per quinte discendenti.
Suona le fondamentali Sol (tasto 3 della corda Mi) → Do (tasto 3 della corda La). Poi suona l’arpeggio di Sol 7 finendo su Fa, seguito da Mi (la terza di Do). Senti Fa “cadere” su Mi.